zabojcza_pieknosc.pdf

warsztaty

trudny | 75 min. | pliki na CD

Photoshop CS2

zabójcza

piękność

Photoshop jest potężnym, wielofunkcyjnym narzędziem, dzięki któremu

możemy zarówno obrabiać gotowe fotograie, jak i samemu tworzyć

skomplikowane obrazy w cyfrowej technice. W tym tutorialu chciałbym

zademonstrować proces powstawania takiego wielowarstwowego

realistycznego obrazu, posiadającego swoją własną historię.

.psd 07-08/2008 » www.psdmag.org

warsztaty

zabójcza piękność

przygotowanie obszaru roboczego

Zanim zaczniemy pracę, niezbędne jest odpowiednie przygoto-

wanie dokumentu, na jakim chcemy dany obraz wykonać. Two-

rzymy nowy dokument o odpowiednich wymiarach, które pozwo-

lą na przyjemną pracę z detalem, bez strat jakości podczas dużych

zbliżeń. Nie polecam tworzenia dokumentów których wymiary spro-

wadzą obraz do kwadratu – ja zawsze tworzę obraz o skali lekko pa-

noramicznej. Warto również na samym początku nowo stworzony

dokument wypełnić ciemnym kolorem, żeby szybko i łatwo rozryso-

wać kolorem podstawową koncepcję.

odpowiednia konstrukcja twarzy

Przyszedł czas na dokładniejsze pociągnięcia pędzlem. Na po-

czątek zajmiemy się twarzą. Dążymy do tego, aby była ona

punktem przykuwającym szczególną uwagę. Panienka kieruje swój

tajemniczy wzrok na nas, zdaje się być dumna, pewna siebie, może

coś ukrywa...? W takich momentach używamy przede wszystkim

pędzla Twardy okrągły ( Hard Round ) o zmiennych kryciach, wahają-

cych się między 20-70%. Czasami zmieniamy twardość i jej wartości

ustalamy powyżej 40%. Wielkość pędzla ustalamy w zależności od

tego, nad czym pracujemy.

koncepcja otoczenia

Przy pomocy Pędzla ( Brush Tool ) typu Miękki okrągły ( Soft Ro-

und ) o grubości w granicach 500-600px prowadzimy wstępne

plamy o wcześniej zaplanowanych barwach. Warto przy tym usta-

lić jedno lub dwa źródła światła, które będą podświetlać naszą po-

stać od tyłu. Trzeba pamiętać, aby kolory tła nie gryzły się ze sobą

i były w miarę zmiękczone na początek, bo drugi i trzeci plan jest tu-

taj zdecydowanie mniej ważny, niż postać, którą będziemy chcie-

li stworzyć. To na niej będzie się skupiał wzrok, a tło nie może wy-

chodzić przed nią.

detal

Następną sprawą, którą się zajmiemy będą włosy. Aby osiągnąć

realistyczny efekt, trzeba dołożyć wszelkich starań, aby włosy by-

ły jak najlepiej wykonane. Dużym, okrągłym pędzlem budujemy bryłę

włosów i zaznaczamy lekką poświatę, powstałą w wyniku oświetlenia

postaci. Efekt pojedynczych kosmyków uzyskujemy pojedynczymi

pociągnięciami drobnego pędzla typu Twardy okrągły ( Hard Round ).

Dobrze mieć otwarte okno, które pozwala kontrolować postępy (np.

przy dużym zbliżeniu) – przechodzimy kolejno do menu Okno > Ro-

zmieszczenie > Nowe okno ( Window > Arrange > New window for ).

wstępny szkic postaci

Szkic postaci zaczynamy samymi prostymi plamami pędzlem

Twardy okrągły ( Hard Round ). Bardzo ważne jest to, aby odpo-

wiednio zestawić barwy. Odnosimy się przy tym do tła i wcześniej

ustalonego światła. Warto wspomnieć, że w szkicu trzeba dobrze za-

chować proporcje i anatomię postaci, aby w późniejszych etapach

nie tracić czasu na poprawki. Tworzymy dodatkową warstwę robo-

czą [ Shift ]+[ Ctrl ]+[ N ], wybieramy podstawowy pędzel typu Twardy

okrągły ( Hard Round ) wielkości ok. 60-70px oraz jaskrawy odcień

czerwieni i prowadzimy linie, którymi ustalamy sobie proporcje.

rozbudowa koncepcji

Od samego początku zakładamy, że wiemy jaki efekt zamierza-

my osiągnąć. Mamy zrobiony szkic, ale w trakcie pracy najczę-

ściej koncepcja ulega zmianom. Panienka ma być zła, więc możemy

ukazać ją, gdy ta sprawdza ostrze noża, przesuwając po nim pal-

cem. Ciągle spoglądając na nas, bawi się nim, może chce abyśmy

stali się jej oiarą? Projekt sztyletu wykonałem wcześniej na osob-

nym dokumencie. Pomoże nam to, gdy zaczniemy pracę nad deta-

lem.

.psd 07-08/2008 » www.psdmag.org

0 1

0 4

0 2

0 5

0 3

0 6

warsztaty

detal twarzy

Gdy ogólny zarys postaci z wstępnym detalem mamy już zrobio-

ny, jeszcze raz wracamy do twarzy postaci. Widać, że brakuje jej

jeszcze wygładzenia, jest poszarpana, niedopracowana. Tworzymy

nową warstwę [ Shift ]+[ Ctrl ]+[ N ] i zaczynamy zabawę z detalem.

Na nowo utworzonej warstwie nakładamy duże plamy w obrębie ob-

szarów, którymi mamy zamiar się zająć. Znowu będziemy działać

pędzlem typu Twardy okrągły ( Hard Round ) ze zmienną twardością

i kryciem. Wielkości pędzla będą naprawdę nieduże (precyzyjny de-

tal wymaga małego pędzla).

nowa kolorystyka

Podczas szlifowania elementów zrodził się całkowicie nowy po-

mysł na tło i kolorystykę pracy. Na pewien czas wyłączamy ak-

tywność warstwy z kobietą (tutaj folderu woman, zawierającego

warstwy) i zaczynamy mazanie nowego tła. Ostateczna koncep-

cja tła będzie utrzymana w piekielnych klimatach. Szkic otoczenia

robimy na nowej warstwie w normalnym trybie mieszania pędz-

lem Twardy okrągły ( Hard Round ). Miejscami wypełniamy ten pę-

dzel teksturą, żeby nadać chropowatości tłu . Gdy szkic jest goto-

wy, uaktywniamy ponownie grupę z warstwami zawierającymi po-

stać bohaterki.

zmiana otoczenia

Jak już wcześniej pisałem, w głowie każdego rysownika roi się od

pomysłów. Zmieńmy zatem otoczenie naszej bohaterki. Pierw-

sza myśl, to umieszczenie dziewczyny w jakiejś celi. Przez malut-

kie okienko wpada mocne światło oświetlające postać. Kolory jak na

razie zostawiamy takie same, a otoczenie tworzymy na nowej war-

stwie w normalnym trybie mieszania.

dopasowanie barw

Mając podgląd na bohaterkę, zmieniamy jej kolorystykę, tak by

pasowała do otoczenia. Czasem, aby zmienić ustawienia kolorów,

trzeba łączyć warstwy. Ta praca jest wielowarstwowa, lecz przy dobrej

organizacji warstw nie musimy się martwić o bolesne straty. Aby usta-

lić nową kolorystykę przechodzimy kolejno do menu Obraz > Dopasuj >

Balans kolorów ( Image > Adjustments > Color balance ) z wartościami

parametrów Cyjan – Czerwony ( Cyan – Red ): +16, Żółty – Niebieski

( Yellow – Blue ): -19. Na koniec tworzymy nową warstwę w trybie Kry-

cie ( Overlay ) i zamalowujemy pozostałości po zielonym kolorze.

szlifowanie poszczególnych elementów

Gdy już mamy zrobiony szkic zmodyikowanego tła, zajmujemy

się na chwilę innymi elementami, żeby odpocząć i mieć zacho-

wane świeże spojrzenie na później. Twarz już mamy przygotowa-

ną do ostatecznych poprawek, ale ręce i klatka piersiowa kobiety są

nadal w fazie przygotowawczej. Dopracowujemy poszczególne ele-

menty ciała bohaterki. Niestety tło w dalszym ciągu nie jest satys-

fakcjonujące. Podczas pracy nad detalami ciała zastanówmy się jed-

nocześnie nad dalszymi poprawkami.

usprawnianie koncepcji

Żeby urozmaicić tło naszego obrazka, dodamy jeszcze ptaki. Do-

pełnią one całości kompozycji i sprawią, że będzie ona jeszcze

ciekawsza. Oczywiście jeśli komuś wydają się one zbędne, to może

pominąć ten krok.

.psd 07-08/2008 » www.psdmag.org

0 7

1 0

0 8

1 1

0 9

1 2

szybkie triki

artystyczne wykorzystanie komendy Kolor

indeksowany

Czasami warto skorzystać ze standardowych narzędzi w ce-

lu utworzenia ciekawego efektu wizualnego. Komenda Kolory in-

deksowane , znajdująca się w menu Obrazek > Tryb , jest tego zna-

komitym przykładem. Z reguły wykorzystujemy ją w zastosowa-

niach internetowych. Warto jednak poeksperymentować w celu

uzyskania typowych graficznych efektów. Punktem wyjścia do

eksperymentów może być obniżona liczba kolorów, do okołu 3-5.

Nie musimy wybranych wartości wpisywać za pośrednictwem

klawiatury. Wystarczy, że zaznaczymy liczbę, przytrzymamy

klawisz [ Ctrl ] i przytrzymamy przycisk myszy, następnie wyko-

nujemy ruch myszą w prawo lub lewo. W sytuacji, w której ustali-

my liczbę kolorów możemy eksperymentować dalej, przykładowo

dodać efekt rastra poprzez wybranie metody Ditheringu . Możli-

wości jest naprawdę wiele. Pamiętajmy także, że podobne oddaje

nam do dyspozycji komenda Zapisz dla Web . Jednakże to komen-

da Kolor indeksowany stwarza większe pole popisu w dalszych

eksperymentach i kompozycji.

szlify, poprawki

Czas na wykończenie noża, posługujemy się przy tym trójkąt-

nym pędzlem. Można go samodzielnie wykonać. Tworzymy no-

wy dokument o wymiarach 150x230px. Następnie tworzymy nową

warstwę i narzędziem Lasso wielokątne ( Polygonal Lasso Tool ) two-

rzymy proste w kształcie trójkąta. Zaznaczenie wypełniamy czernią

i przechodzimy do Edycja > Zdeiniuj pędzel ( Edit > Deine Brush Pre-

set ). Ten pędzel doskonale nadaje się do tworzenia ostrych i pro-

stych krawędzi. Dzięki niemu wykonałem sztylet trzymany przez

bohaterkę.

inalizacja

Deformujemy delikatnie pozę, poprawiam błędy w anatomii, do-

dajemy jakiś detal, tudzież coś usuwamy. Przeważnie pracując

nie dostrzegamy pewnych nieścisłości i przekłamań występują-

cych w pracy, dlatego przerzucamy sobie obraz w poziomie. Poma-

ga to wyłapać błędy i sprawnie je wyeliminować. Teraz możemy ode-

tchnąć. Nadszedł upragniony moment kiedy ostatecznie zapisujemy

pracę. Trzeba wiedzieć, kiedy obrazek uznać za skończony, bo po-

prawki można nakładać wiecznie.

kontrola Szybkiej maski

Po wykonaniu zaznaczenia w trybie Szybkiej maski , z regu-

ły przy użyciu pędzla, możemy skorzystać ze skrótu klawia-

turowego [ Ctrl ]+[ L ] lub [ Ctrl ]+[ M ] w celu wywołania narzędzi

Poziomy lub Krzywe . Pamiętajmy, nie możemy wychodzić z try-

bu szybkiej maski. Modyikując wartości skali tonalnej możemy

zwiększać i zmniejszać zasięg maski oraz wpływać na jej krawę-

dzie. Jeśli uwzględnimy fakt użycia skrótów klawiaturowych to

jest to jeden z najszybszych sposobów na edycję zaznaczenia

w Photoshopie. Pracując w trybie Szybkiej maski dysponujemy rów-

nież innymi narzędziami dostępnymi w menu Obrazek > Dopasuj .

Dariusz Zabrocki

.psd 07-08/2008 » www.psdmag.org

0 1

1 3

1 4

0 2

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: