koordynacja.pdf

KOORDYNACJA I NIEZALE ś NO ŚĆ KO Ń CZYN W GRZE

NA ZESTAWIE PERKUSYJNYM

Koordynacja i niezaleŜność kończyn są bardzo istotnymi elementami gry na perkusji. Bez ich

opanowania choćby na podstawowym poziomie niemoŜliwe jest zagranie wielu rytmów. Aby uzmysłowić

sobie, na czym to polega, polecam posłuchać nagrań m. in. Virgil’a Donati’ego (Planet X, On the Virg),

Mike’a Mangini’ego, Terry’ego Bozzio, czy Thomas’a Lang’a.

PoniŜej przedstawiam kilka ćwiczeń pomocnych w oswojeniu się z rozdzielaniem funkcji kończyn.

Podstawą poprawnego ćwiczenia jest granie wszystkiego w bardzo wolnych tempach. Proponuję zacząć od

30 bpm, zwracając uwagę na precyzję uderzeń. Gdy poczujemy, Ŝe mamy pełną kontrolę nad tym, co gramy

– zwiększamy tempo. Ilość taktów moŜna regulować, tzn. na przykładzie ćwiczenia 1: zamiast grać jeden

takt jedynek i jeden takt dwójek, moŜna zagrać po dwa takty kaŜdego rudimentu.

Ć WICZENIE 1

PowyŜej mamy zapis pracy nóg – w pierwszym takcie gramy zwykłe jedynki PLPL między bass drum’em, a

hi-hat’em – moŜna to ćwiczyć takŜe na twinie, jednak na początku dobrze byłoby uŜywać dwóch róŜnych

źródeł dźwięku, co pomoŜe wyłapać ewentualne pomyłki. Drugi takt to dwójki granie PPLL.

Ręce grają te same rudimenty, ale przesunięte o jeden takt w stosunku do nóg. Prawa ręka gra na werblu,

lewa na tomie.

Pełny zapis przedstawiony jest powyŜej. Zwracamy uwagę, aby nie zwalniać pod koniec taktu,

zastanawiając się, co i jak teraz zagrać.

Ć WICZENIE 2

Pierwszy tak partii nóg jest identyczny jak w ćwiczeniu pierwszym. Zmiana następuje dopiero w takcie

drugim, gdzie gramy pojedyncze paradiddle.

Analogicznie do ćwiczenia pierwszego – ręce grają partię nóg przesuniętą o jeden takt. Zaczynamy od

pojedynczych paradiddli w pierwszym takcie, w drugim gramy jedynki.

PowyŜej zapis całego ćwiczenia na jednej pięciolinii. Zwracamy uwagę na dokładność i utrzymywanie

jednego tempa.

Ć WICZENIE 3

W tym ćwiczeniu, w stosunku do poprzednich, zmiany następują w obu taktach. W pierwszym gramy

dwójki, w drugim pojedyncze paradiddle.

Analogicznie to poprzednich ćwiczeń partie rąk „zazębiają” się z partią nóg. W pierwszym takcie mamy

pojedyncze paradiddle, w drugim dwójki.

Zapis całkowity ćwiczenia. Jak zwykle zwracamy uwagę na dokładność i tempo.

Ć WICZENIE 4

Ćwiczenia 4 i 5 róŜną się od poprzednich tym, Ŝe nie gramy takich samych wartości wszystkimi

kończynami i koncentrujemy się na akcentach. Poprzez uŜycie wartości rytmicznych z kropką, czy teŜ

nieparzystego rozłoŜenia akcentowania, zapis rytmów wydłuŜa się o jeden takt, aby móc go zapętlić.

Partia bass drum’u i werbla tylko wygląda nieprzyjemnie. W rzeczywistości jest to zwykły rytm „na trzy”.

Prawa ręka gra na hi-hat’cie szesnastki akcentując wszystkie nieparzyste (1, 3, 5, 7, itd.).

Tak wygląda zapis całego rytmu. Zwróćmy uwagę, Ŝe do nauczenia się mamy jedynie pierwsze sześć

szesnastek, reszta jest powtórzona dla prawidłowości zapisu.

Ć WICZENIE 5

W tym ćwiczeniu sytuacja się odwraca. Bass drum i werbel grają proste do bólu 4/4…

… natomiast prawa ręka na hi-hat’cie gra szesnastki akcentując co trzecią.

PowyŜej zapis partii rąk i nóg.

Zachęcam do tworzenia wariacji na temat powyŜszych ćwiczeń, a takŜe zupełnie nowych zagrywek

pomocnych w zaznajamianiu się z koordynacją ruchową i niezaleŜnością kończyn.

Grzegorz „Eliminator” Olejnik

Telefon: 608 583 589

E-mail: labyrinth@o2.pl

Gadu-gadu: 2116966

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: