Kompozycja w kole.pdf

(256 KB) Pobierz

004_RYSUNEK_III_188_217.indd

Kompozycja w kole

Następne ćwiczenia będą poświęcone

różnym rodzajom kompozycji zamkniętej.

Należą do nich kompozycja w kole i trójkącie.

micznie. Zarysowujemy łodygę i liście.

Zwróćmy uwagę, że niektóre płatki zacho-

dzą na siebie. Starajmy się, by zewnętrzny

zarys płatków zachował linię koła.

Następnie różnicujemy konturem płatki –

niektóre traktujemy mocniej, inne delikat-

nej. Dzięki temu odtworzymy ich mię-

sistość. Przystępując do pracy nad

modelunkiem światłocieniowym, określmy

najciemniejsze partie rysunku. Centralny

punkt i główny akcent kompozycji oraz

najciemniejszy walor stanowi środek wiatu.

Starajmy się jednak nie zaczerniać go

całkowicie. Zróżnicujmy partię tła

– rysunek nabierze głębi.

Ćwiczenie nr 55

Ćwiczenie nr 55

Tematem ćwiczenia jest motyw kwiatu sło-

necznika, który ma naturalnie okrągły kształt.

Pracę rozpoczynamy od narysowania dwóch

owalnych form. Jedna z nich stanowić

będzie środek kwiatu, druga wyznacza

„ramę”, na której formować będziemy płatki.

Następnie skupiamy się na odwzorowaniu

detali rośliny – poczynając od partii płat-

ków. Główny nacisk kładziemy na to, aby

miały kształt łezki i były rozmieszczone ryt-

428847215.025.png

428847215.026.png

428847215.027.png

428847215.028.png

428847215.001.png

428847215.002.png

428847215.003.png

428847215.004.png

428847215.005.png

428847215.006.png

428847215.007.png

428847215.008.png

428847215.009.png

428847215.010.png

Kompozycja w trójkącie

Kompozycja w trójkącie ogranicza układ

do ram tej igury geometrycznej. Za temat

możemy wybrać motyw kwiatowy, martwą

naturę lub postać.

sunkiem linearnym, pracujemy nad szczegó-

łami postaci – w partii głowy zaznaczamy

linię włosów, zarys oczu, nosa i ust, dopra-

cowujemy fałdy draperii, modelujemy dłonie.

Po stworzeniu linearnego zarysu postaci

przechodzimy do modelunku światłocienio-

wego – zaznaczamy partie światła i cienia,

a następnie pogłębiamy gradację walorów.

Końcowym etapem rysunku jest delikatne

zaznaczenie waloru tła.

Zwróćmy uwagę, że głowa Chrystusa wyzna-

cza wierzchołków trójkąta, a dłonie wyznaczają

jego podstawę; trójkątny obrys, który stworzy-

liśmy na początku pracy, jest już niepotrzebny

– możemy go usunąć za pomocą gumki.

Ćwiczenie nr 56

Ćwiczenie nr 56

Temat, który wybrałem, to popiersie Chrystu-

sa w geście rozłożonych rąk – zaczerpnięte

z obrazu Leonarda da Vinci Ostatnia Wieczerza .

Na początku pracy rysujemy równoramienny

trójkąt stanowiący ramę kompozycji, a na-

stępnie w jego wnętrzu zaznaczamy delikat-

ną linią zarys postaci – łukowatymi liniami

ramiona, ręce, fałdy draperii, owalem głowę.

Później, w dalszym ciągu posługując się ry-

428847215.011.png

428847215.012.png

428847215.013.png

428847215.014.png

428847215.015.png

428847215.016.png

428847215.017.png

428847215.018.png

428847215.019.png

428847215.020.png

428847215.021.png

428847215.022.png

428847215.023.png

428847215.024.png

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

PERSPEKTYWA ODRECZNA teoria i praktyka.pdf (14493 KB)
rysowanie sylwetki męskiej.JPG (109 KB)
rysowanie sylwetki kobiety.JPG (695 KB)
rysowanie sylwetki dziecięcej.JPG (112 KB)
proporcje sylwetki ludzkiej - rysowanie kobiety.jpeg (78 KB)

Inne foldery tego chomika:

Zgłoś jeśli naruszono regulamin