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>> A scuola di estetica

Battuto dal vento

di Antonio Ricchiari

I l vento è arrogante, pensa di possedere gli

alberi, di avere fatto sua la Natura, ma è solo

un’illusione. Lo Stile Battuto dal Vento ri-

corda molto lo Stile Inclinato dal quale deriva,

ma forse risulta più interessante per la disposizione

dei rami. Due sono le varianti: il vento soffia

sull’albero e il risultato dell’azione del vento dopo

molti anni.

Considerato dal punto di vista estetico que-

sto bonsai può avere qualche difficoltà nella rea-

lizzazione perché bisogna mettere in atto tutta la

perizia nel dare equilibrio ad una forma inclinata,

con una ramificazione insolita, masse dunque che lo

stile ventoso rappresenta una versione molto parti-

colare della Natura dell'albero in condizioni climati-

che estreme. Per i giapponesi è lo stile che infrange

le leggi di gravità, lo stile fukinagashi.

La percezione più immediata è quella di un

albero che sia lì per lì sul punto di abbattersi, con

una condizione di instabilità considerata insolita per

un Bonsai e per il suo spirito. Quindi, nella forma-

zione della pianta è necessario usare alcuni accorgi-

menti che diano un controbilanciamento che viene

da radici robuste che facciano da contrafforte nella

parte opposta all’inclinazione oppure dall’inseri-

mento di una roccia. La visione è comunque

drammatica poiché in natura questi alberi hanno un

sito nelle scogliere o nei picchi montani fortemente

battuti dal vento, pericolosamente inclinati

nell’impari lotta di sopravvivenza contro gli ele-

menti.

La vegetazione è molto rada, senza rami sul

lato battuto dal vento, con ampie parti del legno

scortecciate (shari); il tronco quindi appare molto

contorto ed esprime visivamente una eccezionale

potenza anche se spesso non è eccezionalmente ro-

busto. La compensazione di una silhouette così sbi-

lanciata può essere ottenuta pure da un attento

dimensionamento dei pochi rami sul fronte. Biso-

gna considerare un fatto importantissimo: abbiamo

in questo caso una forte tensione visiva innescata

dalla linea fortemente inclinata del tronco

(drammaticamente instabile) e l’assetto delle radici,

dei rami e della vegetazione che devono trasmettere

stabilità e ordine estetico. In tutto questo

contraddittorio visivo, la struttura deve conservare

tutta la dinamicità e il contrasto di linee di forza che

130 - Antonio Ricchiari -

>> A scuola di estetica

è la caratteristica peculiare dello Stile.

Il punto focale primario è sicuramente il

tronco; i punti di interesse secondario possono esse-

re le radici di superficie (àncora robusta del piede)

la parte lavorata a shari, il terriccio spesso molto ri-

levato dalla linea d’orizzonte, eventuali rocce. Il va-

so deve essere necessariamente poco profondo o si

può usare una lastra di pietra che mette in risalto

ancora di più tutta la struttura dell’albero.

In sostanza, il bonsaista deve conciliare ordi-

ne estetico e dinamicità, raggiungendo un equilibrio

fra:

• tensione visuale, scatenata dalla linea diagonale

del tronco;

• armoniosa organizzazione formale della imposta-

zione del nebari, del tronco, dei rami, delle foglie

Il bilanciamento ottico è demandato al neba-

ri, che nello specifico deve essere molto sviluppato

nella parte opposta al vento, per trasmettere quella

sensazione di avvinghiato indispensabile alla stabili-

tà.

Questo stile ha delle similitudini con il ca-

scata che già abbiamo esaminato in un precedente

scritto pubblicato. Esso deve trasmettere nettamente

la sensazione del vento attraverso una chiara esposi-

zione estetica. I rami ed il tronco, con il loro movi-

mento, devono rappresentare l’andamento che il

vento ha dato loro.

I rami devono essere impostati con una ango-

lazione che guarda la direzione del vento, con la

quasi totalità di rami volti solo da una parte. Il

tronco può avere differenze che riflettono la rappre-

sentazione di un ambiente più o meno ventoso, ma

sarà sempre con pochi rami, una chioma piatta, nes-

sun ramo controvento.

Nello specifico di questo stile gli jin avranno

una funzione estetica importante perché accentuano

la drammaticità della rappresentazione.

Le specie adatte a questo stile sono da ri-

cercare naturalmente nelle conifere e nelle latifoglie

che si possono trovare in montagna, come per

esempio i faggi.

Per lo stile fukinagashi sono da preferire va-

si piatti o addirittura lastre che enfatizzano una

certa orizzontalità, che esaltano l'effetto ventoso del

tronco e dalle palcature.

- Antonio Ricchiari -

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>> Non tutti sanno che...

Wisteria sinensis

Li abbiamo recentemente visti fiorire con i loro grappoli di una

tonalità di lilla definita appunto color glicine, arrampicati sulle

recinzioni delle abitazioni, oppure nei vasi bonsai, sia lilla che

bianchi... Glicine, Wistaria o Wisteria sono tre nomi per la stes-

sa pianta e sono tutti corretti.

di Elisabetta Ruo

132 - Elisabetta Ruo -

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