Strona 6 z 6
Materiałoznawstwo fotograficzne
Długość fali
Czerwona 630 – 780 mm
Pomaranczowa
Żółta
Zielona
Niebieska
Filoetowa 380 – 440 mm
Percepcja wzrokowa
Barwa postrzegana jest psychofizyczną cechą percepcji wzrokowej. Percepcja taka jest możliwa tylko wtedy, gdy mają miejsce 3 procesy:
· Emisja światła
· Pobedzeie receptorów siatkówki
· Przetworzenie w korze mózgowej pobudzeń przekazanych przez nerw wzrokowy.
Receptory siatkówki
Pręciki – słabe oświetlenie, odcienie szarości wzrokowe, widzenie nocne, widzenie zmrokowe, tzw. skotopowe
Czopki – duże oświetlenie barwy (barwniki), widzenie dzienne, tzw. Widzenie fotopowe
Gdy wchodzimy do ciemnego pomieszczenia, zaczynają funkcjonować po części zarówno czopki i pręciki i jest to widzenie mezopowe.
Rodzaje barw:
· Achromatyczne – barwy niekolorowe – biała, odcienie szarości, czerń
o Jasność, jakość, nasycenie
· Chromatyczne
o Tylko kategorie jasności.
Atrybuty barw:
· Jakość - w świecie kolorów określa się za pomocą koła barw. Jest to termin określający tę własność barwy, która stanowi o różnicy między np. czerwienią, a błękitem, barwą żółtą czy zieloną. Jakość, zwana inaczej odcieniem .
· Jasność barw – zależy od natężenia światła docierającego do oka. Jasność barw [powierzchniowych nazywamy jaskrawością.
· Nasycenie – to bogactwo lub ubóstwo barwy, zależne od domieszki barwy białej lub szarej. Określa ono stopień w jakim dana barwa różni się od barwy szarej o tej samej jasności. Największe nasycenie maja barwy monochromatyczne, czyli barwy widmowe. Silnie nasycone barwy wydają się czyste, pozbawione jakiejkolwiek domieszki, a barwy o słabym nasyceniu zdają się zbliżać do szarości. Nasycenie barwy wiąże się ściśle z jej jasnością.
RGB
RGB jest standardowym trybem kolorowym wykorzystywanym w monitorach komputerowych i w aparatach cyfrowych. RGB oznacza czerwony, zielony, niebieski i odnosi się do podstawowych kolorów tzw. Addytowanych.
Addytowane mieszanie barw = nadawanie im jasności
CMYK
Llitery te oznaczają subtraktywne kolory podstawowe, czyli turkusowy, purpurowy, żółty oraz czarny.
Subtraktywny sposób łączenia kolorów = zmniejszanie ilości światła.
Np. Żółty powstaje z wymieszania kolorów zielonego i czerwonego. Dlatego niebieski jest w opozycji do tych kolorów i jest dopełnieniem koloru żółtego. Dalej, turkus powstaje z połączenia niebieskiego i zielonego, więc czerwony jest jego dopełnieniem.
Temperatura barwowa
Temperatura barwowa światła wyrażona w kelwinach pozwala na precyzyjne okreslenie spektralnego charakteru światła.
Temperatura barwowa źródła światła określa taką temperaturę ciała czarnego jako promiennika przy której daje ono identyczne wizualne wrażenie kolorów jak daje rzeczywiste źrodło światła
Światło świecy -2000 K
Zachód słońca – 2000 – 3000 K
Żarówka - 3000 K
Żarówka fotograficzna – 4000 K
Lampa błyskowa – 6000 K
Przeciętne światło dzienne w południe ma około 5500 K
Zachmurzenie – 6000 K – 8000 K
Mglisty dzień – 8000 K
Światło nieba jest niebieskie i ma temperaturę 10 000 K – 20 000 K
Czyli robiąc zdjęcia np. świecy, aby zdjęcie wyszło naturalnie, ustawiamy temperaturę barwową na 2000 K.
Temp K
Nieb %
Ziel %
Czer %
typ światła
2000
5,8
16,7
77,5
Świeca
2800
7
32
61
Żarówka wolframowa
3200
20
30
50
Lampa fotograficzna
5000
29,8
32,5
37,7
Slońce w poludnie
5500
33,3
Światło dzienne
8000
39,1
33,7
27,2
Nieboskłon
Rodzaje materiałów barwnych
Klasyfikacja barwnych materiałów światłoczułych jest dość skomplikowana. Może być ona przeprowadzana różnie w zależności od kryteriów klasyfikacji. W zależności od zastosowania można wyróżnić następujące materiały barwne:
· Negatywowe
· Odwracalne
· Do duplikatowania
· Pozytywowe
Błony pozytywowe
Służą do otrzymywania pozytywów na podłożu przezroczystym. Można rozróżnić dwa rodzaje tych materiałów o podobnych właściwościach, lecz o różnych formatach.
Budowa błon negatywowych > doczytać w Koteckim
Podłoże błoń fotograficznych
Składa się z podłoża z tworzywa sztucznego o wysokiej przejrzystości z naniesioną warstwą emulsji światłoczułej. Dawniej jako podłoże stosowano celulozę dziś octany, lub azotany celulozy. W przypadku błony barwoczułej na podłożu naniesione jest kilka warstw emulsji, poprzedzielanych odpowiednimi filtrami barwnymi.
Budowa warstwowa negatywu barwnego
Warstwowa budowa materiałów barwnych
Materiały barwne mają trzy warstwy, z których każda reaguje na jeden kolor podstawowy – niebieski, zielony, czerwony. Najłatwiej jest zbudować warstwę czułą na kolor niebieski. Wystarczy użyć bromku srebra, którego czułość spektralna odpowiada kolorowi niebieskiemu. Nie można natomiast zbudować warstwy emulsyjnej czulej tylko na kolor zielony czy tylko na kolor czerwony, ponieważ pozostaje czułość własna halogenków leżąca w krótkofalowej części widma.
Filtr Żółty
Rozwiązaniem problemu okazało się zastosowanie filtru żółtego, który nie przepuszcza promieniowania niebieskiego. Na górze materiału była warstwa niebiesko czuła z bromku srebra, potem filtr żółty, a następnie warstwy – zielono czuła i czerwono czuła z bromku srebra uczulonego na te zakresy promieniowania.
Obrazy barwne a barwy dopełniające
W materiałach barwnych muszą powstawać obrazy barwne w barwach dopełniających do barwy na jaką dana warstwa jest czuła. Oznacza to, że w warstwie niebieskoczułej musi powstać obraz żółty, a w warstwie zielono czułej obraz purpurowy, a w warstwie czerwonoczułej obraz niebiesko – zielony.
Wywoływanie barwo twórcze
Powstawanie obrazów barwnych stało się możliwe dzięki wynalezieniu wywoływacza barwo twórczego. W wywoływaniu tym oprócz obrazu srebrowego zostaje zespolony z nim obraz barwny o barwie zależnej od użytego komponentu.
Diapozytywy barwne.
Diapozytywy barwne – odwracalne, slajdy, przeźro cza mające często w nazwie „chrome”. Obraz po wywołaniu ma od razu prawdziwe kolory. Kiedyś często używane – „Orwochrom”.
Podstrawowe parametry filtrów barwnych
· Balans barwny
· Czułość
· Format
· Rozdzielczość
· Rozpiętość tonalna
· Sposób reprodukcji barw
· Tolerancja naświetlania
· Ziarnistość
Nasycenie
Nasycenie barw mówi nam jak film reaguje na kolory. Film powinien rejestrować kolory o zbliżonej intensywności do nasycenia barw fotografowanego obiektu. Jednak wiele filmów rejestruje kadry o większym lub mniejszym nasyceniu niż w rzeczywistości.
piotrek121111