ESTRADA I STUDIO - 2008-04.pdf - Gitarzysta & estrada i studio - Marian_Chomik

2 PYTY GRATIS

CD+DVD

DUSTY WAKEMAN – MOJAVE AUDIO | ROBINSONOWIE POWOJENNEJ FONOGRAFII

ROBINSONOWIE POWOJENNEJ FONOGRAFII

Magazyn muzyków i realizatorów

Nr 4/2008 (139)

cena 14,70 z (w tym 0% VAT)

V-MIXER M-400

cyfrowa konsoleta RSS

SAMPLERY

cyfrowa konsoleta RSS

PROGRAMOWE

Programy do nagrywania, edycji i odtwarzania próbek.

Zestawienie 13 samplerów dostpnych na rynku

W YW IAD

PROPHET '08

ANALOG JAK ZA DAWNYCH LAT

ZDO BYWCA NAGRO DY m.i.p .a 2008

JAKUB AK

ANALOG JAK ZA DAWNYCH LAT

NORD WAVE: WRACA MODA NA CZERWIE

WRACA MODA NA CZERWIE

20 PORAD

TEST Y

Fulltone Tube Tape Echo

Crane Song HEDD 192

INDEX 345369 * ISSN 1427-0404

Korg TR Music Workstation

IK Multimedia Miroslav Philharmonik Classik Edition

Akai MPK49

Akai MPK49 | GEM RP 910

GEM RP 910 | FabFilter Total Bundle

FabFilter Total Bundle

Nakład 12.000 egz.

DUSTY WAKEMAN – MOJAVE AUDIO

V-MIXER M-400

Programy do nagrywania, edycji i odtwarzania próbek.

Zestawienie 13 samplerów dostpnych na rynku

PROPHET '08

NORD WAVE:

dla nagrywajcych w domu

Apogee DUET

Apogee DUET | Fulltone Tube Tape Echo

Crane Song HEDD 192 | Korg TR Music Workstation

WSTP

Miks kontra remiks

am pewien pomysł i zarazem propozycję dla Redakcji. Może warto byłoby zrobić coś na zasa-

dzie małego kursu. W jakimś numerze zamieszczane są ścieżki do utworu bez jakichkolwiek

efektów itp. W następnym numerze zamieszczany jest opis, co zostało wykonane na poszcze-

gólnych ścieżkach i w miksie, i cały utwór tak, jak to powinno wyglądać. Każdy by zobaczył, co zrobił źle

i jak bardzo odszedł od oryginału. Dzięki temu można by się wiele nauczyć”.

Post takiej treści pojawił się swego czasu na naszym forum ( www.eis.com.pl ) i wywołał burzliwą dys-

kusję w gronie redakcji i współpracowników. Przeważała opinia, że koncepcja jest ciekawa, ale... No wła-

śnie, jest jedno małe „ale”.

Konkursy na miks/remiks organizujemy na naszych łamach od wielu lat i niezmiennie cieszą się one

olbrzymim zainteresowaniem naszych Czytelników. Dla wielu z nich jest to pewna forma treningu, pod-

czas którego doskonalą swe umiejętności w tym zakresie, a dla innych to jedyna szansa

na kontakt z wielośladowym materiałem nagranym przez kogoś innego niż oni sami – a to

zawsze jest ciekawe doświadczenie o charakterze edukacyjnym. Słuchając Waszych prac,

stwierdziliśmy jedno: remiksy zawsze prezentowały się lepiej niż miksy. Najlepszych efek-

tów można się było spodziewać tam, gdzie uczestnicy konkursu podchodzili do materiału

wielościeżkowego w sposób kreatywny, używając go wyłącznie jako tworzywa, swobodnie

go kształtując i naginając do własnej koncepcji artystycznej. Natomiast tam, gdzie praca

sprowadziła się do zmiksowania ścieżek, nałożenia korekcji, kompresji i efektów, tam

wynik końcowy był zaledwie bladym cieniem tego, co uzyskiwał wykonawca dostarczają-

cy nam ścieżki do konkursu. Co ciekawe – od tej reguły nie było wyjątków – każdy remiks

był lepszy niż miks.

Już jakiś czas temu zaczęliśmy się zastanawiać, co jest przyczyną takiego stanu rze-

czy. W głowach poczęła nam kiełkować pewna teoria, która – przynajmniej w przypad-

ku wszystkich organizowanych przez nas konkursów – znalazła swoje potwierdzenie

w praktyce. Otóż miksowanie nagranego przez kogoś materiału wielościeżkowego musi zapewne powo-

dować wyłączenie pewnego obszaru świadomości odpowiedzialnego za kreatywność. Miksując ścieżki,

nakładając efekty i ustawiając korekcję tak, by wszystkie ślady pasowały do siebie, niejako zrzucamy

z siebie obowiązek całościowego myślenia o nagraniu – skupiamy się tylko na jego wykończeniu i w mia-

rę sensownym ułożeniu. Zakładamy że wszystko w tymże nagraniu jest już skończone pod względem

artystycznym i uruchamiamy tylko te komórki w naszym mózgu, które pozwalają nam sprawnie złożyć

puzzle w jedną całość. Nie ma więc sensu robienia zawodów w składaniu puzzli. Puzzle mogą być uło-

żone albo nie. Nie można ich ułożyć lepiej lub gorzej, można jedynie szybciej lub wolniej – efekt końcowy

zawsze musi być taki sam, by to w ogóle miało jakiś sens.

Zupełnie inaczej wygląda sprawa w przypadku remiksu. To już nie jest składanie puzzli w jedną całość

– to jest wybieranie tych puzzli, które nam pasują, przemalowywanie ich na odpowiadające nam kolory,

docinanie kształtów, dokładanie własnych fragmentów, odrzucanie tych elementów, które z różnych

względów do nas nie przemawiają i składanie obrazu w jakiś sposób przypominającego oryginał, ale

będącego zupełnie innym dziełem. Na remiks patrzymy z zupełnie innej perspektywy. Nie oceniamy jego

stopnia podobieństwa do oryginału, tylko efekt końcowy, jaki uzyskaliśmy na bazie tych samych prefa-

brykatów (plus wkład własny). W zasadzie więc oceniamy nowe dzieło.

A zatem wracając do tematu – miksowanie to świetna zabawa, sporo można się przy nim nauczyć, ale

trudno będzie jednoznacznie powiedzieć, co zrobiono dobrze, a co źle. Dzieje się tak, ponieważ miks to

tylko pewien etap procesu, który został zapoczątkowany nagraniem ścieżek. Owe ścieżki nagrano z okre-

ślonym zamiarem i miks jest tylko ciągiem dalszym procesu twórczego. Nie można oddzielić jednego eta-

pu tego procesu od drugiego. Jaki sens ma kręcenie korekcją, dodawanie efektów, ustalanie proporcji, jeśli

nie wiemy nic na temat pomysłu na utwór, jaki mieli jego twórcy w czasie rejestracji śladów, dokonywanej

już pod kątem określonego miksu.

Oczywiście wszyscy doskonale wiemy, że powstało mnóstwo utworów, gdzie wykonawca po nagraniu

śladów przekazywał je innej osobie lub grupie producenckiej w celu ich zmiksowania. W znaczącej więk-

szości przypadków są to jednak swego rodzaju remiksy. Chyba że miksuje się konkretny gatunek muzycz-

ny, który rządzi się określonymi prawami i jeśli tylko nagrano ścieżki zgodnie z regułami, to miksowanie

sprowadza się wyłącznie do wykonania określonych czynności niezbędnych dla uzyskania konkretnego

efektu brzmieniowego. Ale chyba nie o to w tym chodzi.

Jestem bardzo ciekaw Waszej opinii na ten temat. Znajdziecie go na naszym forum pod tytułem

„Trudne początki” (autorem posta jest Greengo).

Tomasz Wróblewski

redaktor naczelny

Estrada i Studio • kwiecie 2008

„M

W NUMERZE

TECHNOLOGIA

90 Wiosenne porzdki!

20 porad dla nagrywajcych

w domu

Wiosna puka do naszych okien! Pora wzi si za

porzdki, take w domowym studiu nagra. Przy

okazji warto sign po gar wieych pomysów,

które natchn nas do zrobienia czego nowego

118 Live na ywo

Warping, czyli manipulacja

czasem

Obecna na pokadzie programu Ableton Live funk-

cja Warp naley do tych udogodnie, które na

pocztku pracy z programem przecitny uyt-

kownik ostronie obchodzi z daleka. Zupenie nie-

potrzebnie, gdy nie taki diabe straszny, jak go

maluj

100 Samplery programowe

Cyfrowe urzdzenia zwane samplerami day muzy-

kom nieograniczone wprost moliwoci wyko-

rzystania brzmie. Od tego momentu praktycznie

kady dwik, po sprowadzeniu do postaci cyfro-

wej, móg by wyzwolony z poziomu klawiatury

MIDI. W naszym artykule opisujemy 13 samplerów

programowych dostpnych na rynku

ROZMOWY

84 Jakubak

Swój pierwszy kontrakt podpisa w 1999 roku

z Sony Music Poland, nagrywajc debiutancki

album Abomej . Koncertowa ze swoj muzyk

w Polsce, Francji, Woszech, Wielkiej Brytanii,

Czechach i Ukrainie. Ukoczy Akademi Muzyczn

w Krakowie, studiowa kompozycj w Wielkiej

Brytanii, aktualnie studiuje w Juilliard School

w Nowym Jorku, gdzie mieszka i pracuje

110 Robinsonowie

powojennej fonografii

Autorka artykuu odsania przed nami mao znane

kulisy funkcjonowania prywatnych firm pytowych

w latach 40. XX wieku, przedstawiajc jednocze-

nie problemy, z jakimi trzeba si byo zmaga

TEMATY Z OKADKI:

RSS V-Mixer M-400 ..................................... 28

Prophet ‘08 .................................................. 36

Clavia Nord Wave......................................... 50

Jakub ak .................................................... 84

20 porad dla nagrywajcych w domu ........... 90

Samplery programowe ............................... 100

114 Warsztaty Magix Samplitude

Zarzdzanie zasobami

programowymi (2)

W poprzednim odcinku naszych warsztatów zapo-

znalimy si z opcjami zarzdzania plikami oraz

obiektami i ladami projektu. Teraz przyjrzymy si

dalszym moliwociom kontrolowania funkcji tego

programu z pozycji okien zarzdzajcych

96 Dusty Wakeman

Mojave Audio

Amerykaska firma Mojave Audio nie naley do

gigantów na rynku producentów mikrofonów stu-

dyjnych, ale jej wyroby ciesz si bardzo dobr

opini w rodowisku realizatorów dwiku. Co

ciekawe, pierwsza „odsona” tej firmy miaa miej-

sce w 1985

8 84

110

9 96

100

Estrada i Studio • kwiecie 2008

5 50

TESTY

68 AkaiMPK49

sterownik MIDI z klawiatur

32 ApogeeDuet

interfejs FireWire dla komputerów Apple

50 Clavia Nord Wave

syntezator

56 Crane Song HEDD 192

przetwornik A/C i C/A z torem symulacji

4 46

36 Dave Smith Instruments Prophet ’08

syntezator analogowy

76 FabFilter Total Bundle

pakiet procesorów i instrumentów

46 Fulltone Tube Tape Echo

tamowa linia opóniajca z ukadem lampowym

72 GEM RP 910

pianino cyfrowe

STAE RUBRYKI

3 Wstp

Konkursy na miks/remiks organizujemy na naszych amach od wielu lat i nie-

zmiennie ciesz si one olbrzymim zainteresowaniem naszych Czytelników.

Dla wielu z nich jest to pewna forma treningu, a dla innych to jedyna szansa

na kontakt z wieloladowym materiaem nagranym przez kogo innego ni

oni sami

66 IK Multimedia Miroslav Philharmonik Classik Edition

wirtualna orkiestra symfoniczna

60 Korg TR Music Workstation

muzyczna stacja robocza

44 M-Audio Studiophile Q40

zamknite suchawki dynamiczne

28 RSS V-Mixer M-400

cyfrowa konsoleta mikserska

6 Spis CD i DVD

Spis zawartoci krka CD Audio oraz pyty DVD zawierajcej dane binarne

6 60

10 Mieszanka

Najnowsze informacje ze wiata producentów i dystrybutorów sprztu i opro-

gramowania przeznaczonego na scen i do studia

22 Pytania, odpowiedzi, porady

Dzia, w którym znajdziecie odpowiedzi na pytania zadawane w listach do

redakcji oraz na naszym Forum www.eis.com.pl

122 Przylij nam swoje demo

Redaktorzy i wspópracownicy EiS oceniaj nagrania przysane do redakcji

przez naszych Czytelników

124 Recenzje

W tym dziale opisujemy ciekawe wydawnictwa pytowe, jakie niedawno poka-

zay si na naszym rynku

EiS

Chcesz co kupi, sprzeda bd zamieni? A moe zaproponowa swoje

usugi lub da prac? To miejsce jest dla Ciebie!

EiS

Prenumerata EiS jest najtasz i najprostsz form zakupu naszego miesicz-

nika. Przy okazji mona te co wygra (patrz str. 8)

136 W nastpnym numerze

138 Felieton

EiS

2 28

Estrada i Studio • kwiecie 2008

126 Rynek

134 Zaprenumeruj

ESTRADA I STUDIO - 2008-04.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: